第十九章 禁果(第4/4页)
[5] 李奥·史坦博格:《夏娃闲着的手》,第135页。
[6] 孔迪维:《米开朗琪罗传》,第164页,注释128。这项建议写于孔迪维手稿的某个边注中。
[7] 孔迪维:《米开朗琪罗传》,第24页。
[8] 参见德维奇与默斐合编《西斯廷礼拜堂:值得称颂的修复》一书,第91页,皮亚托(Maria Piatto)为此场景所撰的图说。
[9] 参见福柯(Michel Foucault)《性史》第二卷《快感的利用》英译本(The Uses of Pleasure:A History of Sexuality,Harmondsworth,Middx:Penguin,1987),译者Robert Hurley;洛克(Michael Rocke)《不容于世的友谊:文艺复兴时期佛罗伦萨的同性恋与男性文化》(Forbidden Friendships:Homosexuality and Male Culture in Renaissance Florence,Oxford:Oxford University Press,1996)一书,特别是第11页对折页。
[10] 《费奇诺书信集》六卷本英译本(The Letters of Marsilio Ficino,London:Shepheard-Walwyn,1975-99),第四卷,第35页,伦敦经济科学院(School of Economic Science)语言学系人员编译。
[11] 贝克(James Beck)推测米开朗琪罗的“性经验,不管是异性还是同性的,都少之又少,甚至可能完全没有”。《米开朗琪罗的三个世界》(The Three Worlds of Michelangelo,New York:W.W. Norton & Co.,1999),第143页。
[12] 《米开朗琪罗诗全集和书信选集》,第145页。
[13] 《米开朗琪罗诗全集和书信选集》,第4~5页。
[14] 参见帕皮尼(Giovanni Papini)Vita di Michelangelo nella vita del suo tempo(Milan:Gaizanti,1949),第498页。
[15] 《米开朗琪罗书信集》,第一卷,第xlviii页。
[16] 瓦萨里:《画家、雕塑家、建筑师列传》,第一卷,第737页。
[17] 劳讷:《交际花列传》,第5页。
[18] 劳讷:《交际花列传》,第111~114页。一个世纪后,枫丹白露一份文物清单也称《蒙娜丽莎》画中人是交际花。(劳讷:《交际花列传》,第114页)。
[19] 关于拉斐尔与因佩莉雅的关系,可参见马松(Georgina Masson)《意大利文艺复兴时期的交际花》(Courtesans of the Italian Renaissance,London:Seeker & Warburg,1975),第37页。