第2章 真正的表演从不在镜头里（第2/2页）

说起了自己在东村那边见过的一些行为艺术，言语之中有着很强烈的表达欲望。

或许就是这种强烈的表达欲才让王晓帅写出极度寒冷的剧本，行为艺术的形式是一种冲击力很强的艺术。

如果你亲眼见到会很受触动，但是这种触动往往消散得也快，只有那些内心敏感的人才会深受影响。

王晓帅似乎就是这种人，很容易抓住内心的情绪并且能够将它放大。

这种特质很难得，是搞艺术的人必须要具备的。

聊了一会之后，王晓帅可能意识到自己今天的目的并不是聊天，于是转头看向陈立安和贾宏胜，问他们对行为艺术怎么看。

陈立安坐在椅子上，感觉垂直的椅背硌得自己很不舒服，不得不把背挺直。

听到王晓帅的问题，陈立安抬起头看了他一眼指了指自己。

王晓帅在陈立安的提醒下，注意到陈立安怪异的坐姿，背挺得笔直、头低着看着自己的脚尖，左腿翘在右腿上也形成一个直角三角形。

整个人的姿势看起来奇怪极了，极其的别扭又带着一丝美感。

陈立安这时开口道：“现在还缺一根锁链把我捆在椅背上，外面用巨大的玻璃牢笼笼罩起来放到王府井大街，这就是一场行为艺术。”

贾宏胜听到陈立安的话，眼睛立马亮了，有些激动地说：“你把椅子比喻做社会还是制度？玻璃是人情的淡漠和疏离？”

他真的是一个很敏感的人。